年关将至，不免要回顾与前瞻一番，在例牌的长嘘短叹加上对近期两部电影(「玉观音」与「延安之女」)的感想，会是个不错的方式。

「玉观音」，商业片，大陆制作，香港许鞍华导，谢霆锋、赵薇演。

影片三言两语就钩画出当今大陆的小资情怀，有社会考据的价值，再有导演轻描淡写(understate)父权系统下的人情味、具本土色彩的公安与法庭作业、云贵边陲的奇情与宗教信仰，使得影片更可观；除了赵薇饰的女公安坚持先公后私，性格有点神化与平面，其他如著黑旗袍服丧的表面叙述还有更深一層的意味。

影片对父权系统、教条主义下的人情味的描述，挑战著吾人对大陆持有样版式(stereo type)、 单一形象的认知。

这是一部描述现在(和未来)大陆的电影。

「延安之女」，记录片，日人池谷熏导，NHK制作。

「故事」的主线放在一名农村女子的寻亲，追朔到知青父母的今昔感触，支线触及当年下放知青的各种遭遇，片名若改为「下放知青面面观」亦无不可；影片对「下放」提出正面(个人的风骨、患难中的义助、事后的反思)与负面(冤狱、人性有软弱面与权宜性)的评价，没有血泪控诉，只有当事人娓娓道来一些至今已熟为人知的事故，再微观他们的感情变化。「故事」份量足秤，已经够震撼力，不需煽情，导演用understate 的手法，很有诚意。

「延安之女」是部经典作，曾在影展得奖，但因时逢承平，未受到市场的青睐，与60年代意大利导演安东尼奥尼的铁幕现况、90年代美籍卡玛夫妇的64天安门齐名的地位，应该是无疑的。三部描述中国大陆近代史实的记录片均由外人制作，即使以全球化产品不计较出处论，说来仍不无苍凉之感。

散场时听到一位知识中年评道「内容与预期差不多」，很酷，很理性。在境外看沉痛的历史，不知不觉会走上绝对理性主义的路子，犯上「非人性」(de-human)的错误，将对象物体化，赋予单一形象，忘记他们也是个活生生、有多元感情、多元诉求的生命个体。

两部作品，一个讲大陆的过去，一个说大陆的现在(和未来)，内容无关统独政治，但与我们的「根」有关。